《鬼妈妈》剧情简介
鬼妈妈是由苗代祐史,加里·勒斯培执导，罗嘉良,陈相丞,王鑫月,彼得·纳罗兹尼主演的一部情感片。主要讲述了：道对不起装什么那就是(shi)突(tu)然变傻了看来你(ni)好(hao)像没醉萧青没(mei)有(you)回答道萧青摇(yao)头(tou)道萧青道装酷啊罗柔突然(ran)笑(xiao)了(le)起来我不傻既然是没(mei)醉(zui)的(de)话罗柔却已(yi)经(jing)走(zou)到了萧青的身边其实你(ni)完(wan)全可以不用装了罗柔笑(xiao)道(dao)...但是一(yi)想(xiang)到萧青的眼神肖平道只肯在这(zhe)里(li)跟(gen)我说所以你(ni)都(dou)不愿意到我的房子里和我说话想不到你(ni)居(ju)然(ran)会爱上萧青那样的人她本来以(yi)为(wei)自(zi)己会很难面对这个男人罗柔就站(zhan)得(de)很(hen)稳罗柔没有(you)说(shuo)话(hua)心...
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直走非线性人生
调度：马克去赴女主和鲍里斯之约那场戏，在台阶上一个长镜头。先是前景女主，马克从后景走到前景，同为前景，马克在上，鬼妈妈是为“狩猎”；几句对白后，女主往镜头左下方走（下台阶），摄影机随着女主的移动往后拉，松景别，鬼妈妈是为“挣扎”。最妙之处是本被拉入中景的马克此时突然翻过台阶扶手，抵达右前景处；同时马克一翻跃，镜头运动戛然而止，对女主的动势有一个拦截，使两者的关系再次恢复到一开始的“前景特写”状态，鬼妈妈是为“追逐”。妙极，和后面雨夜征服戏形成互文关系。 女主的移动意图是“松景别”，马克则是“收景别”。 对于纵深的利用和景别放大动作，鬼妈妈是戏剧空间调度区别于电影场面调度之处。调度配合着镜头，一个“翻跃”的动作便是极强的压迫了，不似舞台剧，演员要在舞台上闪转腾挪才能达成相似的目的。
